第(1/3)页

    之前曾经说过，如今京都的相声界格局，基本上可以旗帜鲜明的分为依附主流的姜坤、冯宫派和铁路文工团的候三文派。

    前者两人都是在主流春晚舞台上经营多年的老人了，姜坤那不用多说。

    自从1983年央妈的首届春晚开始，当时就可以说是相声史最大的排面了。

    侯宝霖大师亲自上场致辞，主持人就是怹的徒子徒孙马悸、姜坤二人，这一届里边总共有九个相声之多，相声总时长有一个半小时之多，这个记录一直保持至今，日后想必也绝不会被打破，此为相声的巅峰之年。

    1984年：马悸相声开创春晚单口相声先河，《宇宙牌香烟》当为巅峰之作之一，而这一年，一个名叫《吃面》的新型喜剧模式小品，也是正式登上春晚的舞台，并且一炮而红。

    1987年：登上好几届春晚的姜坤给观众奉上神作，巅峰作品《虎口脱险》火爆全国。

    当年炙手可热的姜坤甚至还对于初代和二代小品之王陈珮斯、赵黑土都有着一份提携之情在里边，包括赵黑土那就是姜坤从黑土地那旮瘩一手推荐到春晚上的。

    而后续到了九零年代，随着陈、朱二人的巅峰之作《主角与配角》在春晚上大受欢迎，以及春晚二赵的强势出现，小品从一开始的追逐，到分庭抗礼，到全面超越，仅仅只用了不到十年。

    至于相声届，随着几位大师逐渐走下舞台，只有一对黄金搭档冯宫和牛輑长期活跃在春晚舞台上，这一年巅峰时期的冯宫，还完全不需要靠“我想死你们了”的口头禅来取悦观众。

    随后后续牛輑离开后从相声开始转战春晚的小品，不过影响力依旧不弱。

    所以即使抛开两人最一开始的春晚演员的身份，其实两人跟春晚的导演组也已经都有着千丝万缕的关系了，可以说牢牢把持着主流媒体和春晚语言类节目的资源。

    有着这样的诱惑，哪个说相声的不乐意去凑一位置呢？

    而候三文的铁路文工团一派，在这样的环境下自然是处处处于下风，收到冷落，只能潜心扎根于对外的演出，从地方和团队里挖掘潜在的相声人才。
    第(1/3)页